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汉风草韵—薛鸿群书法展在河北博物院开幕 百余幅作品展出

2015-12-5 00:19| 发布者: 杨宏朝| 查看: 739| 评论: 0|原作者: 杨宏朝

摘要: 12月1日上午,年逾八旬的薛鸿群以“抗日诗词和部分古典诗词”为主题在河北省博物馆5号厅举行个人书法展,现场共展出薛鸿群百余幅作品,展览截止到12月6日。 薛鸿群,1933年生,今年已83岁,河北威县人。著名书法 ...
12月1日上午,年逾八旬的薛鸿群以“抗日诗词和部分古典诗词”为主题在河北省博物馆5号厅举行个人书法展,现场共展出薛鸿群百余幅作品,展览截止到12月6日。

薛鸿群,1933年生,今年已83岁,河北威县人。著名书法家、书法教育家。1947年参加教育工作。早年毕业于山东大学中文系。长期担任中学、师范学校校长等职。系中国书法家协会会员、中国书法教育研究会会员、河北省书法文化研究会终身名誉会长、邢台市书法家协会顾问、耕云书画院院长、陕西师范大学特邀研究员。

其书法作品多次发表在《人民日报》、《光明日报》、《书法导报》、《中国书画报》等报刊,多次参加国内外重大展览并获奖,曾获国家文化部国粹奖、中日韩国际书法联展金奖、亚太文化艺术节书法金奖。被毛泽东纪念馆、孔繁森纪念馆、焦裕禄纪念馆及多家艺术机构收藏。

薛鸿群自幼酷爱书法,真草隶篆行诸体兼备,尤擅隶书和草书。他的隶书,承汉碑精整之髓,汲简帛烂漫之养,化篆书之高古,草书之灵动,魏碑之雄强,融会贯通,汲纳修为,吞吐历练,形成了朴拙、老辣、奇崛、高古而富有童趣的独特书风,人称“薛隶”。他的草书,线条厚重老到,结体有收有放,辩证地处理浓与淡、干与湿、黑与白、圆转与方折、阳刚与阴柔等对立统一关系,以朴拙求高古,以率意求天趣,洋洋洒洒,一气呵成,呈现出墨象淋漓、气韵浑然、飘洒自如、大气磅礴的气象。(完)
薛洪群书法集定稿2_副本.jpg

旭宇题.jpg
冀南多名宿,亦多书画名家。近世白寿章即全国书画界之翘楚。薛鸿群先生亦冀南颇有成就之书家。薛先生一生从事教育、书法事业,桃李三千,而书艺独有造诣。其兼攻诸体,而以隶书、草书尤有自家独到建树,风格显著。其兼治汉魏碑版,融北碑笔法于隶、草,深得骨力雄健,老辣苍朴之意味。先生八十余岁,仍笔耕不辍,畅游砚田,执着艺术精进,并拟举办展览,刊印作品集,实为可嘉。我常以为,书法是春天的艺术,永远年轻与前行。人生晚年治书研书,自可颐养身心,康乐体健,并得人书俱老之趣、之境,实人生至乐、至美、至善者也。
                                                                            乙未深秋,于六德轩  旭宇


薛鸿群  《辛弃疾京口北固亭怀古》四条屏.jpg

薛鸿群《陈毅诗》中堂.jpg

薛鸿群《春江花月夜》十米长卷.jpg

薛鸿群《春江花月夜》局部.jpg

薛鸿群《道法自然》条幅.jpg

薛鸿群《杜甫诗句》扇面.jpg

薛鸿群《杜牧清明诗》斗方.jpg

薛鸿群《厚德》横批.jpg

薛鸿群《苦瓜和尚画语录》中堂.jpg

薛鸿群《密云  平谷》对联.jpg

薛鸿群《密云  平谷》对联.jpg

薛鸿群《牧童  短笛》对联.jpg

薛鸿群《太行雄风》中堂.jpg

薛鸿群《小草  半村》对联.jpg

薛鸿群《辛弃疾丑奴儿近》斗方.jpg

薛鸿群《杨大年答宋英宗考问》斗方.jpg

薛鸿群《倚窗  望月》对联.jpg

薛鸿群《又是  依然》对联.jpg

薛鸿群《字瘦  诗寒》对联.jpg

薛鸿群隶书作品《漏锺》.jpg

涩笔追汉韻  朗怀写春秋
——薛鸿群书法艺术略谈
◎ 胡 湛


孙过庭《书谱》云:『初谓未及,中则过之,后乃通会。通会之际,人书俱老。』一位书法家要取得高超的艺术成就,不仅需要笔墨技法的长期学习感悟和功力锤炼,还需要学识、阅历的积淀,更需要思想、情感的渗入、融汇。即便是大书圣王羲之也是『晚乃善』的。薛鸿群先生自幼习书,一生从事教育工作,至今已年届八十三岁高龄,仍坚持笔耕不辍,且其笔老手硬,风格独具,乃深达『人书俱老』者。
人生七十古来稀,而年过八旬则更具生命长寿之福德。今年值抗战胜利七十周年,先生亦激发起以纪念抗战为主题的书法创作热情,并欲赴省会再次举办个人书法展。其旺盛的艺术创作激情和不懈的艺术创新精神,真令我等晚辈感佩和敬仰。
做为一名有着数十年书法教育经历的书家,先生诸体兼攻。而最善隶、草两体。先生隶、草经数十年研习、探索、融汇,逐渐形成了具有鲜明薛氏符号特征的独特书风。
我们先谈谈先生的隶书。
先生隶书取法汉碑《石门颂》《张迁碑》,并融入《郑文公》《嵩高灵庙》等北碑笔意,其用笔,方圆兼用,其起笔或方或圆,行笔中锋,收笔或轻收、或捺脚,深得汉隶沉厚古涩老辣之三昧。其隶书主笔横画曲线起伏行笔,收笔捺脚,丢却夸张的大捺形态,而以笔力内敛小幅度捺脚处之。竖笔亦曲线行笔,形成中宫舒朗,四角外拓,上下笔画凝练短收,并于含蓄中翘盼呼应,形成阔大融容,气满高古之意象。其章法取汉碑字疏行密,总体格调空灵明净。在整体视觉效果上,先生为强化审美效果,在用笔用墨上,运用或粗或细,或润或焦、或浓或淡、或饱或枯,以变化、反差,形成渐进、对比、层次鲜明生动之视觉效果,使作品在传承古典意味的同时,也表现出鲜明的时代审美特征。
隶书属于正书,其规律性用笔结字的锤炼打造,相对易于形成独到的书家个人书风。论者以为:汉碑一碑一奇。而近现代隶书书家何不是『一家一奇』。如王遐举、刘炳森、孙其峰、王祥之等,或以书家名命名其隶。而薛先生隶书笔墨及结字章法亦形成自己风格意向,或以『薛隶』命名描述,亦未尝不可。
再说先生草书。
草书是诸书体中抒情最强者,也可以说是一门激情的艺术。先生八十余岁高龄仍孜孜以草书,反映了先生的浪漫情怀和依然炽热的艺术梦想追求。草贵流而畅,而流畅中又能有静气,痛快中显沉厚,方得高妙意蕴。先生草书以中锋用笔,逆锋行笔,得苍辣沉厚涩势,使其圆转流畅的一笔书草书挥运达到线质沉厚、意蕴丰赡之效。东坡云:凡世之所贵,必贵其难。真书难于飘扬,草书难于严重。薛先生书法,其得书法之难者乎。先生尝与我透露其用笔之法,为斜管戗锋行笔,遂得厚实沉涩笔意。观其用笔似石匠凿石,为使铁錾不飘不滑,凿刻深入,稳健前行,必使铁錾略倾斜于行进的相反方向,加力凿击,则其蹦然前行,线质沉厚稳健自不待言。以如此凿笔运锋,则自然得力透纸背,苍辣浑厚之效。此凿石笔法较唐之锥画沙、屋漏痕则更加比喻形象,笔迹更加遒劲苍辣。由此我们便豁然明白了先生独特笔法效果的由来。
先生草书的另一特征是墨法章法的奇妙营构。先生用笔在其苍辣沉厚基础上,特别注重其整体意象效果。墨法的运用和笔法是分不开的。墨法实际就是浓、淡、乾、湿,饱、渴、焦、枯,其丰富变化自然形成如绘画般丰富的视觉效果。但这种变化必然在用笔挥运中表现,而且需要在结字和整体章法变化中组合营构。先生醉心草书数十年,其运笔调墨从容娴雅,而又在笔墨行运中,织构出意在笔先和出其不意的大开大合、穿插揖让,或聚或散,或收或放,或虚或实的变化效果。这大概和先生沧桑数十年人生阅历有关。先生草书的总体格调是苍茫浩落的。其沉厚的墨块和那如万岁枯藤的线条相互交织,仿佛述说着人生诸多的酸甜苦辣,以及伴随着家国岁月变迁的春华秋实世变故事。
书法,一切的笔法、墨法、章法,最后都是心灵的抒写,情感的寄托。
正是:
笔耕砚田数十秋,锺情隶草追梦游。
颖管参透铁凿运,妙法独得墨自留。

                                                                                       二○一五年九月八月于紫金书院

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