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《冠军.终年帖》临习导读(2012-3-28)

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发表于 2012-3-30 13:51:33 | 显示全部楼层 |阅读模式
《冠军.终年帖》临习导读(2012-3-28)
                      赵景云

    张芝,字伯英,生于东汉年晚期,卒于公元192年。敦煌酒泉(又说安西,今属甘肃)人。善章草,省减章草点画、波桀,按一定规律将点划连接,结构简省,偏旁假借而创立新规,变章草为连绵不断、气脉相通的一笔书,即当今草书。张芝创立的草书是快速书写的书法艺术体,以艺术欣赏为主,实用为辅,也是书法第一次以艺术展现在文人士大夫面前,供人欣赏。  
    张芝的草书墨迹不传,《淳化阁帖》收入《冠军帖》、《终年帖》等五帖。《淳化阁帖》在宋室南渡后祖本已不传。双钩摹本版式底本摹刻至精,下真迹一等。《冠军帖》五行34字。《终年帖》13行87字。通篇跌宕起伏,豪放雄壮。羲、献、旭、素皆学张芝,被称为草圣。此帖拓片现藏北京故宫博物馆。         
《冠军.终年帖》释文:
    知汝殊愁,且得還为佳也。冠軍暂畅释,当不得極蹤。可恨吾病来,不辨行動,潜不可耳。终年缠此,当覆何理耶?且方有诸分張,不知比(此)去覆得一會,不講意不意。可恨汝還,當思更就理。一昨遊悉,誰同過還覆其集散耳?不见奴。粗悉書云:見左軍弥若論聽故也。   
   
一、草书笔法      
    《冠军.终年帖》为帖刻拓片,共十八行。张芝首创大草一笔书。临习此贴需要一定的草书基础。学习时需站立要悬肘书写,初次学习草书者,不宜从此帖入门。
1、悬肘书临写
   张芝书写此贴用悬肘书写的。不悬肘,不仅笔画不自然流畅,而且有的笔画就根本写不出来。如图一“不可耳。终年缠此,当覆何”,图八“過還覆其集散?不见”两组字,细数查看,道理自明。
2、中侧锋并用
   此贴以中锋为主,侧锋为辅。在运笔当中,中锋和侧锋会在瞬间调锋转换,这是学习的难点。如图二,在“虎丘”两字之间有一个快速的调换笔锋的过程,学习书法贵在此处悟笔性。又如图四“同”字,竖画,露锋(侧锋)入纸后立即转换为中锋行笔顿笔回锋结束,横画起笔同样,露锋(侧锋)按笔入纸后立即转换为中锋提笔使转下行,按笔使转提笔小使转露锋提笔离开纸面,上行顺笔落纸使转提笔下行,翻折右下行使转先按后提迅速离开纸面。这一连串动作在瞬间完成的,这就是使转提按的功夫深浅的区别之处,也是掌握草书规律的难点之所在。
  3、藏露兼施
   此贴起笔多用露锋,一旦笔势建立,立即转换为正峰行笔,显得圆润遒劲。收笔藏露有致,因字势而定。如图一“终年”、图四“同”、“希”字,颇具耐人寻味。
4、使转规矩骨力外拓
   张芝草书,十分在意使转。尽管一笔书好比高速运转的机器,但是在使转上一点也不马虎,使转非常到位,并且为下面的运笔蓄势如屋漏痕一拓而下,骨力十足。如图四,“希”的末笔。
   张芝笔法淋漓酣畅,使转法度严谨,调控笔锋能力极强。中侧锋兼用,露藏并使,点画起止分明,收放有度。点画处的“实”与牵丝的“虚”相得益彰。如有两处“可恨”,见图五,各有所不同。前“可恨”比较随意,后“可恨”写得特别认真用力。前“可恨”,露锋顺笔一点,露锋起笔使转后一个大回环,便成一个“可”,提锋回折提笔离开纸面,由左上露锋落纸转换笔锋轻提使转重按下行,翻转提笔回环后重按下行再向右曲行,写就“恨”。后处,先露锋重按画内回锋成一横,第二笔曲势入纸斜下翻折重按提笔回环,显“可”;渐重按,又轻提笔蓄势使转重按到回环换向迅速提笔,空中行笔下落使转又提,侧锋重按回折右行蓄势使转出锋,成就“恨”。仔细分析两处的区别,可以体悟书法的“提”“按”之妙,可以体悟“使转”、“翻折”、“回折”、“回环”之微妙区别,可以体悟“顺势入纸”、“露锋入纸”、“侧锋入纸”、“曲势入纸”的境界,还可以体悟“使转内回锋”、“使转露锋”、“回折露锋”、“翻折劈锋”所产生的使转牵丝连带之效果。
   学习笔法,强调追求的是线条质量所体现的筋骨力量。

二、字法
   草书笔画搭配结构,由直线吻接,或者由曲线连接为一个彰显张力的动感体。字法结体大框架,要提现一种动感的张力气势,线断气连,这是草书字法追求的关键。
1、运笔路线变化多端
   细观草圣运笔路线,有很多独到之处,结字时奇思妙想,匠心独运。其后学者羲、献、旭、素都鲜见其用笔。见图一的“不”,图三的“理”等字。“不”字是写草书的上横左一点后,再写右点最后写中竖。“理”字的“王”字,竖画后提笔,把王字的第二横变成斜画顺便一个大回环,从“王”字的左方冲向右上写“里”字。如此笔顺的写法不多见。
   重复出现的字也有巧妙的变化,如:汝、知、军、不、得、可、恨、此、当、還、覆、行、也等。
2、首画精美右点远离中心
   此贴特别重视重点字的第一笔和最后一笔,写的精准美观,令人观之,有音乐定调音符之效。如图六,“愁”,“看”的首笔。对于重点笔画特别在意,见图二的“虎”、图四的“希”的竖画。
   有时把一个字的第一笔从撇或者点变成凹横,成为习惯,如图五的“可”等字。另一个习惯是:把字的草书右点有意远离字的中心。如“不”、“分”等。虽然右点远离字的中心位置,但是呼应关系不变。

三、章法
    章法所要体现的是一种内在力量感和美感。中国书法正如中国人一样,追求的是含蓄美。即使强悍也是一种以柔克强不急不厉的内在爆发力,不是那种咋咋呼呼、张牙舞爪、虚张声势的浮躁和轻薄。书如其人,中和、古拙、雅致、内敛是中国书法最本质的文人书卷境界。
1、自然组合,行笔流畅
    临写此贴,务必熟记内容,最好能背诵。一笔书组合大多是3-4个字,偶有七字之多,一次蘸墨,一次写完。只有站立悬肘书写,用全身之力,一口气写完。如此悬肘的写法,想不流畅都不行,可见方法的重要。见图一“不可耳。终年缠此,当覆何”,图七“不辨行动”四字和图八“過還覆其集散”七个字。
2、跌宕起伏气韵生动
    一行字因字设形,节奏气韵贯通,各行之间气脉相连,不愧为草圣。整篇天然浑成,笔趣妙然,令后学草书的羲、献、旭、素皆望其项背所不及也。

四、临写方法与步骤
1、反复读帖
    眼观帖,沿着笔画逐笔扫描,并同时用手模仿书写,叫眼观、心追、手摹。如此读一遍,超过普通的读帖好几遍。
2、精心描摹
   把宣纸蒙在字帖上,用铅笔细心双钩描摹一次,再用毛笔先双钩,最后填墨。等于自己复制了一通字帖。精心描摹,对于记忆结字位置、笔画搭配、线条走向很有好处。摹描后,要留心记忆线条的中心线走向最为有用。
3、认真对临
   对临可以清楚的看见运笔的藏露使转过程。对临成功的关键,是要掌握运笔的提按和结体路线的走向,可是大多临摹者总是顾此失彼。好比要解一个二元方程,先化二元为一元,问题即可解决。如果把宣纸蒙在自己复制的样帖上,用铅笔沿着笔画的中心划出行笔路线。然后,面对样帖,沿着中心线临摹。只要一心关注笔法的藏露使转,就可以写出像模像样的临摹作品。如此多次临摹后,可以直接临摹,临写的导航中心线就不必要了。
   在整篇临摹前,也可以先一个字一个字临,不好掌握的多写几遍。也可以一行一行临写,熟练后再整篇临写。也可以先临摹重点字和代表字。在临写的过程时,注意观察笔法的节奏感,记住线条的组合规律和行笔图。如第一笔蘸墨从“汝”字开始,第二笔蘸墨写“愁”字,第三笔写“佳”到“军”结束,第四笔从“暂”开始,第五笔从“不”到“动”字而终。其中运笔提、按轻重不同,大家可以仔细琢磨。利用中锋体现线条质量的力量感,利用线条的长短、粗细、走势体现动感的张力,利用行笔轻重缓急的节奏感表现不同的韵律意境,使整个布局,呈现出书法线条奇异多彩的变化,具有整体张力和节奏韵律之美。
4、背临
  背临,是对以上各种临摹方法的一次总检验。一般在临摹一个样本贴十次以上就可以背临。背临的基础是记忆字帖内容和行笔路线图以及笔法的藏露使转特点。背临完,要与原帖进行比较,找出差距。用不同的方法,或者读帖,或者临摹再补课。如果多次临写后,只要背临就问题多多。建议不妨从描摹重新开始,方法虽然笨,也许这才是根除自己毛病的最好捷径和方法。我把此帖临摹成一幅中堂,更显示出草圣此贴的神采,见图八。
    张芝草法,神采为上。起伏跌宕情感,缩放有度的笔势。如此象音乐一样的节奏韵律,美妙感人,令人心动。此贴用笔时而豪爽,时而委婉温文尔雅,时而含蓄藏而不露,时而潇洒夸张,凸显出其不经意之惊人之举,叫人大跌眼镜。
    张芝笔下,奇而守法,线条的藏露使转,不象王铎那种蛮用劲,多次缠绕,显得做作无趣,没有流畅感。断和连的交替转换是张芝笔法的又一个难点,连则乘势如激流过涧,断则果断利落如隔山应答。捻动笔管完成使转的快速换锋也是张芝笔法的又一个难点。
   临帖的方法步骤,不一定要如上仿效,可以灵活掌握。各种方法可以只用一种,也可以交替使用,因人而异。反复读帖是学习书法的基础,读帖的时间应该不少于整体学习时间的三分之一。古人说,温故知新,常读常新。不要说初学者需要读帖,就是那些书法大师们,在耄耋之年仍然坚持读帖临帖,常读常新,常临常悟。学而知不足,学习书法的进步就是在于一次又一次的顿悟之中。(赵景云2012-3-26)
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